龙泉窑琮式瓶

　　它圆口、圈足，口足大小相同，瓶身为长方柱形，寓意“天圆地方”，也包含了“黄琮礼地”的含义。

　　方体的造型，就瓷器成型而言难度极大；而瓶身凸起的横线装饰，是对古玉琮神秘信息的会心理解。

　　南宋以后，琮式瓶也屡有烧造，但对玉琮纹饰的理解却产生了误会和曲意。到乾隆时期，横线装饰被八卦纹取代，琮式瓶也被讹称为“八卦瓶”。

　　南宋龙泉琮式瓶，一直以来深受日本藏家的重视，被敬称为“天龙寺青瓷”，平添了几分顿悟通明的禅宗意趣。

　　面对着这件由土与火嬗化而成的古玉文化遗珍，我们不难感受到它蕴上古之灵，渲天地之华，咀神火之英，泻鸿儒之志的精灵气质，娓娓道来的是“我思古人，实获我心”的悠思遐想……

　　看过了这件充满禅意的美丽重器，您一定会为龙泉窑清雅脱俗的气质所倾倒，而本期三位貌似粗犷的龙泉藏宝人虽然外形与龙泉青瓷的优雅相去甚远，内心却都钟情于这种雅致的美。他们所带来的龙泉瓷器是否同样能够得到嘉宾的青睐？著名的社会学家周孝正以言辞犀利而闻名，他的点评是否直击要害？藏宝人能否承受？著名电视主持人王小骞为什么会在节目现场说：“我什么都不说，我拂袖而去”？

　　更多有趣的收藏知识，更多精彩的藏家过招，尽在07年6月16日周六晚22：05 BTV-1《天下收藏》。

　　龙泉青瓷知识背景

　　对玉的景仰，始终贯穿在中国古代特别是宋代陶瓷工匠的制瓷实践中。在釉色上追求玉质感，是最典型的表现方式。

　　就釉色而言，南宋龙泉当之无愧，是中国古代青瓷烧制技术的顶峰。

　　古人尚玉，古代青瓷的焙烧，是陶瓷工匠们在釉色上不断追求碧玉质感的过程。

　　“夺得千峰翠色来”，是古代文人对龙泉窑的前身――唐代越窑优质青瓷的赞美。但直到龙泉工匠经验和智慧的结晶――粉青、梅子青釉的出窑，人们才真真切切地看到、触摸到了青玉般的莹润葱翠，感受到了青山碧水的自然真色；作为南方青瓷的代表，更使观者如饮甘醴般沉醉于杏花春雨的江南韵致。

　　虽然所谓“哥哥窑”、“弟窑”的民间传说不足为训，但龙泉青瓷扑朔迷离的烧造历史，还是不断成为人们考证研究乃至津津乐道的课题。

　　随着近年来龙泉大窑枫洞岩遗址的成功发掘，出土了一批造型硕大、釉色青润、纹饰与明初官窑定制基本相类的青瓷。证明了龙泉瓷业在明代初年不但没有凋敝，反而由于奉命烧制官府用瓷，在生产品种和规模上又迎来了一次高峰。纠正了龙泉窑在元末明初逐渐衰落的传统观念。