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唐三彩的部分特征及其真伪鉴定

时间:2014-04-06 15:24:15  来源:龙泉青瓷网(老版本)  作者:
 在历代低温铅釉陶器中,唐三彩以精湛的雕塑技艺和绚丽多变的釉色独树一帜,深受科研、鉴藏者赞叹,也因此被大量仿制,以致着意仿古的赝品充斥艺术市场。要分辨真伪就需要观察大量的真品,总结其特征,然后从神态、釉色、胎质、彩绘等方面来观察分辨,对待一件器物要详加分析、推敲。陕西是出土唐三彩最多的省份,而乾陵博物馆收藏有大量的唐三彩,主要是李贤墓(706迁葬、711重启)、李重润墓(706)、李仙蕙墓(706)出土,经陕西考古所张建林先生对其残片标本科学测验分析,有一部分与河南巩县窑烧制的唐三彩数据相近,与耀州窑三彩不同,因此乾陵唐三彩有一部分可能与巩县窑有关,但据冯先铭先生主编《中国陶瓷》一书中称,巩县窑大、小黄冶并未发现烧制大型俑类,所以也可能是唐长安城附近周边地区未被发现的窑址烧制。在西安西郊发现的唐三彩窑址出土器物标本色彩斑斓,加有蓝彩,又有“天宝四载”文字的陶片标本发现,其与乾陵唐三彩相比色彩较为丰富,应该不是同时期烧制。又经过对比耀州窑三彩和乾陵三彩,可见胎质、釉色、色泽有差异,所以乾陵三彩与耀州窑三彩联系可能不多。在此以乾陵博馆藏唐三彩为主,对其局部特征作以肤浅的描述。
      造  型
 
      形神兼备是唐三彩俑类的主要特点,无论大、小件均能表现出生动的神态,这一点对鉴定真伪十分重要,因为大部分赝品制作比较粗糙,常常仅凭神态就可以排除在外。而神态则依靠造型来表现,例如有一部分三彩俑的头部刻划很细致,发髻、发丝、额头皱纹、眉毛、眼睛、双耳、颧骨、鼻子、双唇、酒窝、脸部的起伏变化等细节都刻划的很清楚,身姿、手势也变化有致,局部还加以彩绘,自然产生一种逼真的神态。低劣的赝品是不会花费大量的时间来精雕细制,有些较高档的仿品虽然以真品翻模,但其刻划的线条、器物的起伏变化并不是十分清楚,显得较为模糊,神态、表情相差就很明显。
 
      三彩器皿类修坯很细,器型规整,圆器都显得深圆饱满。如三彩三足缶,其胎体规整、修坯细腻,透过三彩釉层可见口沿和腹部有多道细小的弦纹,有故意作出的弦纹数道,像肩饰双弦纹是这一时期常采用的手法,也有些细密弦纹明显是轮制的旋削痕迹,其兽爪形足也显得很有力度,整个器型非常规范。唐代瓷器的底足外修一刀的情况在三彩碗、瓶、执壶中也很常见。因此如果发现器型不太规则的三彩器皿就要怀疑是否为赝品(个别手捏成型的小器物除外)。

      釉  色
 
      釉色变化丰富、炫丽斑斓和釉质清纯明亮是唐三彩的主要特点。一般来说,赝品釉色均不及真品幽美、清纯、变化丰富。由于唐三彩施低温铅釉,历经千年,其绿釉上必有银釉或五色虹光,例如三彩骑马狩猎胡俑所施绿釉之上的银釉非常明显。一些比较明亮的绿釉直视无银釉,加放大镜侧光必定可见五色之虹光。而有银釉或虹光现象,却也不一定必是真品,还要从其他方面观察,因为赝品已经带有仿作出的银釉和虹光。但这一点还是非常有用的,一件三彩器上的绿釉如果没有银釉或虹光现象,也就是没有岁月沁蚀痕迹,很可能就是赝品。三彩釉面的点彩工艺极为常见,多在一种色地上点施各种彩釉斑块,其特点就是变化丰富,各色釉之间熔合交汇自然。例如三彩三足缶和一件非乾陵的三彩点彩标本,其在月白色地釉上点施的绿、黄、赭色斑变化丰富,流淌自然,色彩炫丽,光泽明亮。而仿制的三彩碗点施的竖条就缺少变化,釉面显得发死,釉质也不清纯,光泽差。要注意有一些单彩器物很难分辨,如仿制的绿釉瓶,其器型饱满,修坯规范,釉色明亮,釉面开片细微,这些都与真器很相像。缺点仅是绿釉分布不太均匀,釉面有较多的聚积小点块,估计是仿制时小心翼翼,以小笔触数次施釉造成的现象,相比之下就不及真品釉子熔化时产生的变化自然。但是这样的作品极难分辨,如果不是对照发掘简报上原器的照片,笔者也不能分辨真伪,和原器相比此绿釉瓶的口颈部略显高,瓶口也显得偏小一点,足胫流釉稍多。另在唐三彩釉面上有时可见刷釉痕迹和窑变的现象,窑变的现象应与胎体、施釉、烧制条件、釉子纯度、化妆土等方面问题有关,其不规则的斑块变化使唐三彩显得更为古朴自然,此类情况并不多见。从图8可见三彩侍女俑的造型、神态、施釉、釉面垂流情况。刚接触唐三彩时听人说仿制的三彩马下巴有垂釉点,真品则没有。据观察可见许多真品三彩马的下巴都有垂釉点,也有没有垂釉点的,以这方面分辨真伪没有多大作用。在唐三彩之上有不少垂釉流淌现象,也有个别窑粘情况。

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