首先：带状纹是陶瓷器上条带形状纹饰的概括性称谓，也是极具传统性的纹饰类。带状仅指其外形，一般是环绕器物的二方连续图案，上下夹以边线。其内容形形色色，色括带状鱼鸟纹、带状网格纹、带状云雷纹、带状曲折纹、带状几何纹、等等。狭义上的带状纹也可专指素面上单一的宽线纹或叫宽带纹。带状纹可装饰在器物的口沿、颈、肩、腹、胫等部位，有作辅助性边饰的，也有作纹饰母题的。习惯上多将作为边饰的称作带状纹。带状纹的原始表现方法主要有彩绘、刻划、镂空、压印等。单一的宽带纹出现较早。仰韶文化半坡类型彩陶钵，在口沿处饰一道红、黑彩宽带纹，简洁醒目。南京北阴阳营文化彩陶三足鼎，在颈部和最大腹围处，各饰一道宽窄略同的宽带纹，呈现出不同的装饰效果。纹样内涵复杂的带状纹多出现在新石器时代中期和晚期，在仰韶、马家窑、齐家、龙山、大汶口、大溪、良渚等文化遗存里都有发现。其中马家窑文化彩陶彩绘带状纹最为丰富，大汶口文化、良渚文化灰黑陶镂孔刻划带状纹颇为别致。商周时期及其以后各代陶瓷器上，带状纹的基本形式被传承。元代盛行的多层纹饰实质是由一道道内容不同的带状纹组合而成的宽阔的纹饰带作为主题纹饰，狭窄的带状纹用作陪衬、分隔和勾边。如江西高安出土元青花云龙纹兽耳盖罐，腹部为云龙和牡丹两层宽阔纹饰带，上下配以莲瓣、缠枝菊、杂宝、回纹、连钱等带状纹，共累叠12层之多。而后代较多的还是把带状纹作为辅助纹饰。 蛙纹：陶器装饰的原始纹样之一。以蛙类动物为题材。用绘画或刻划方法加以简化、变形，成为装饰图案。蛙纹是陕西、河南及甘肃地区仰韶文化彩陶的典型纹饰，用黑、红彩描绘在彩陶盆、壶、罐等的内壁或外壁上，有具象或抽象的各种形式。半坡类型及庙底沟类型彩陶上的蛙纹较写实，马家窑类型彩陶的蛙纹已初露变形端倪。从半山类型到马厂类型，则经历了由具象向抽象转变的过程。半山期蛙纹尚有头有足，头部呈圆圈状，身体为宽直线，腿足为折线。马厂晚期已蜕变为象征性的几何形图案，蛙头省略。蛙足仅装饰性地残留在波折线纹末端。其后，齐家文化彩陶上的蛙纹基本沿袭了马厂类型风格。此外，在黑龙江肇源白金宝遗址出土有刻划变体蛙纹的陶器，尚属罕见。（见图294）
回纹：陶瓷器装饰的传统纹样之一，形象是线条作方折形卷曲，形似“回”字。回纹与雷纹同源同义，亦可视为雷纹形象的一种。回纹―般排列为二方连续式，有单体间断排列的，有作正反相向成对的，俗称“对对回纹”，也有首尾相连作单向连绵排列的。制作方法有彩绘、刻划、模印等。回纹最早在马家窑文化马厂类型陶器上普遍出现，商代中期灰陶器上较盛行，商周原始青瓷上也多见。宋代复古风气较盛，回纹再度流行。在定窑、耀州窑、磁州窑、吉州窑、景德镇窑烧制的瓶、罐、盘、碗、洗、炉、枕等器物上，回纹常作为边饰出现。元、明、清各代瓷器装饰上保持了这一传统。（见图297）
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