彩色山水有工笔和兼工带写两种。工笔可彩成青绿山水的效果，这种重彩的效果带有图案趣味，勾线可结合油性料，山石的着色也可用分水的手段。在色彩上，海碧、海蓝、青松绿和苔绿色料，通过调配可当石青石绿使用；茶色加肉红可当赭石使用；再加上红、白、黄等亮色的点缀，丹碧映衬具有强烈的装饰性。
兼工带写的彩色山水，是在黑色山水的基础上再着色，因此这里毋庸叙及“墨骨”的画法，只是将着色的方法归纳为以下几点：
(1)画面中的树干、夹叶、桥梁、屋宇和较大的点景人物等，凡需要丰润的色块均可用分水法填色；其余者主要用染的方法着色。
(2)用于渲染，烘染的色料，调配时要少用或不用填料，否则很难染到一定的厚度。
(3)染色多用羊毫笔或其它较软的毛笔，若笔毫太硬则容易触动底层和釉面。
(4)染色时笔上的含水量要适当，太干染不出清润的效果，太湿又易起“水点”同时水分过多还容易出现釉面冲泡的现象。
(5)上色的厚薄要适中，过薄会太“露骨”，画面缺乏肉体感；过厚又容易把底层盖掉或吃掉，因为釉下色料都有不同程度的乳浊性和侵蚀性。
(6)用黄、白等色料点花填叶，可以一次上够，而山石等大面积的着色就不能用浓色料一抹而成；尽管染色的次数过多很可能出现副作用，但还须一次一次地染成才会均匀丰韵。总之，山水装饰有春夏秋冬和风晴雨雪，虽各自的色调不同，气氛不同，意境不同，然着色的方法都离不开点、染、填，因此这些技法在绘制中具有广泛的适应性。
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